关于写小说的二三见【时光培训嘉宾：书淫患者】
辰小俊 发表在 4710 天前
时间：周六晚上20：00整（2011年03月26日）
地点：时光当铺培训群辅导内容：写作技巧授课嘉宾：【书淫患者】 真名赵陨雨，江苏邳州人。主要成就：寒窗九载，退笔成山；笔耕不辍，退稿等身。求学期间，曾长期在学习园地发表著述，并有多篇妙文散见诸黑板报端；擅多种文体，尤其工检讨书、难忘一天及暑假记事之类报告文学。毕业后对文学热情不减，陆续在小区报栏发表关于防范小偷、转运垃圾等专业性论文两篇。迄今为止，已构思小说十余部，酝酿散文、诗歌不计其数，累计腹稿达数百万字，并落实二十余万字，其中军事小说《榕家寨》已付梓，目前正乱涂长篇小说《压寨夫人》、《不老河老了》、《当心玻璃》、《秋风大散关》、《牛也拉不直的弯》等，部分已签约。 转载和复制请注明来源《时光当铺》，感谢你的分享。
同志们，我简单讲两句，来得有点迟，只是为了假装是个守时的人。大家好，先感谢大家的热情，不好意思，没做什么准备。说是准备不足，那不过是穷人待客的客套话，实际也准备不出什么来，就信口开河，和各位朋友交流交流，希望我这些落伍的、空洞的、老生常谈的、痴人说梦的说教，能在大家日后的写作过程中起到一个指南的作用。说到这里，我感到自己的牛皮吹大了。因为我自己都是个找不着北的人，却斗胆来“指南”，委实有点盲人指路的意思。我只能用自己的少量经验来“指南”，只能通过我所见的、所闻的和所想的，来描述我所见过的或者我认为的“南”在哪里。“指南”不等于“指路”， 这仅仅只是对一个方位的描述。“南”在南方，“路”在路上，也就是鲁迅先生所说的“人走得多了”的，那条无所谓有，无所谓无的路，希望对大家有所启发。如果有帮助，当然好，没有帮助，我只能深表遗憾，但不负责，因为从来没有人因为自己迷路，而回去把指路的老头或路标揍一顿的。 既然安全有保障，那我就放胆海吹一通，我姑妄言之，各位姑妄听之吧！
一、首先是一个兴趣的问题，上学时候，老师就经常说：“兴趣是最好的老师”，言下之意，他不是最好的老师。话糙理不糙，只有对写作抱有浓厚的兴趣，在写作的过程中才会是充满快感的，满是激情的。有兴趣，至少你已经有了好的开始，好的开始不就是成功的一半嘛。一个人写作的状态，要像高尔基同志扑在面包上一样才行。如果你对写小说没多大兴趣，只是指望有朝一日名扬四海，或者出本书就财源滚滚，那我劝大家还不如去摆地摊卖青菜。我这样说，倒不是歧视卖青菜的，实际上我们千辛万苦写出的作品，往往都卖了个白菜萝卜价，受韩国泡菜危机的影响时候，甚至还卖不到青菜萝卜的价格。况且写作这东西，也不是旱涝保收的，青菜往街头一摆，便有顾客光临，一手交钱，一手交货；小说不是生活必需品，很多人从来不读书，照样长得脑满肠肥，油头粉面，不缺碘，不缺钙，不缺维生素，可对于作者来说，如果没有销路，甚至连出书卖文的路都没有，那辛辛苦苦折腾三年两载最后连当手纸的价值都没有。青菜烂掉了，还能去喂猪，小说写烂了，我们吃不起猪，就是这个道理。“著书只为谋稻梁”，写书有时候不比卖青菜高尚，“文章千古事，得失寸心知”，写小说也不比卖白菜轻松 二、然后就要牵出坚持的问题了。可以说大多数爱写作的朋友，都不缺乏对写作的兴趣，可最初的兴趣总是随着时间的流逝而流失，直到你有一天放弃为止。往往你写了几万字，觉得不满意，于是另起一稿，才写一半，又放弃了，三番五次，五次三番，也许一个好好的题材被你当成练习题了。多练笔固然好，问题是如果你一部都不能写完，最后彻底放弃，形成了习惯性放弃。就像你怀了三个五个孩子，最后都打掉了，你永远都不可能有结果，甚至会引出一个严重的问题。妇科里有一个名词叫做习惯性流产，就是你能怀孕，但总也不能把它生出来。对于女人，习惯性流产的重要原因是子宫颈内口松弛所致；对于写作者，最大的问题就是创作的兴趣的松弛了。这比喻也许有点粗俗，但你要相信，两者的病因是一样的。
三、有兴趣，有耐心，然后你就要面临题材的选择了。题材不是体裁，这个大家都懂的。男怕选错行，女怕嫁错郎，写小说也是如此，选对了题材往往事半功倍。可是许多朋友对题材的选择有种盲目性，或者有功利性，喜欢赶时髦，今天商战风头正劲，就写商战，明天军事的热了，赶紧把商战丢掉去写军事，军事的还没写完，后天谍战又火了，顾此失彼，一无所成。题材这东西是“城头变换大王旗”，风水轮流转，山不转水转，若能从一而终，何必始乱终弃。选题材，你不能跟选饭店一样，哪里人多就往哪挤，我的原则是，不选贵的，只选对的。街上每年都有流行色，但未必每一款都适合你。 题材分类繁杂，但不外乎以下三大类：爱情题材，家庭题材和个人命运。
1.我们先说爱情题材，爱情是人类共有而且独有的情感，爱情故事永远是小说的主流，也是最好写的题材，无论是战火中的聚散离合、时事嬗变中的情感纠葛，还是家庭变故的不离不弃，不必感天动地，最能打动人心的，往往是最朴素的情感，所以你不必去追求那些三行鼻涕两行泪的爱情，真实的，才是动人的。2、家族题材：家族题材的故事流传程度仅次于爱情题材，深墙大院，百年沧桑，家道中落，宗族中兴，一直都是作家，编剧，导演钟情的。经典也往往出于这类题材。许多朋友很愁没有故事，其实你身边都是故事，每一位老人的心底都有一个年代久远的故事，多和那些历经沧桑的老人交流，你会很有收获的。3、个人命运：个人与环境的对抗，在历史中的沉浮，商战中的勾心斗角，伤痛，忧虑，矛盾，快乐，无奈，抵抗，融合，蜕变和追求与梦想，很容易找到切入点。当然了，写小说毕竟不是记日记，你不能把自己一日三餐生活如数家珍，所谓来源生活但高于生活，如果不能高于生活，那样的小说就缺少震撼人心的效果。
四、现在我要谈谈技巧的问题了。技巧这东西，说有也有，说没有也没有。什么是技巧，无非以微见巨，借物喻人，托物言志，借景抒情，虚实结合，借估讽今，象征，悬念，伏笔，铺垫，渲染，照应，对比，衬托，正面描写与侧面描写相结合之类的，如果再往下说，甚至还有什么主谓宾，插叙倒叙之类，这当然不是写作技巧，是语法知识了。这些都是最基础的，大家都明白的东西，何谈什么技巧？写作不像画画，非经过专业培训不可，要通透视，知比例，懂明暗，即使是不讲究透视原理的中国文人画，也讲究墨的浓淡干湿，甚至是落墨、破墨、泼墨、积墨、宿墨，更不用说擫、押、钩、格、抵等笔法了，这些都是技巧。可对于写作来说，我觉得技巧恰恰是最不重要的东西。技巧不是技术，可以通过言传身教一本正经来学，我们读大师的作品，读名著，绝对读不到技巧的感觉，一切都那么自然，好像妙手偶得。这就像学游泳一样，刚开始的时候，要讲究什么狗刨式，什么青蛙式，等你真正学会游泳了，反倒就抛开了，只要能体验到游泳的快乐，别说狗刨式，就是用猪拱鸡刨式都行。这也正是学打拳的人常说的“以无招胜有招”，电影电视里那些一出场就蹦蹦跳跳练套路的角色，往往都是功夫最菜的三脚猫，先死的也是他们，那些真正的高手，甚至连武功基础都很少，可有一天忽然顿悟，打通任督二脉，天下无敌了。希望大家能早日打通任督二脉。但这里还有一个问题，对于初学者来说，技巧还是有一些为好，你不能连怎么凫水都不会就直接往河里跳，那样非淹死不可。许多年轻的小朋友，自负天才，读了十几本畅销书就觉得本领到手，可以天下无敌了，以为会写几段花枝招展的句子，会编个把你爱我我爱她的故事，就能写出来传之名山，藏之后世的巨作了，那只能送你四个字：“少不更事”。没练习过扎马步，没走过梅花桩，下盘就不稳，毕竟并不是所有人都有机会掉下山崖，获得盖世神功的。技巧在哪，就在那些名著里，虽然你看不到，但你要多读，读得多了，技巧自现。学文笔，我推荐读民国时的作品，学故事，多看民国以前的作品，学心理描写，可以读国外名著。在技巧方面，我说的比较长，讲的却比较少，因为有古诗说：“鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人”，这种靠摸索的东西，我真不敢妄度金针，最重要的是，前面诸方家之述备矣，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，我就不班门弄斧了。不过，在这里我给大家透露一点写小说和出书的小知识，不算是技巧，但绝对有用。有我道听途说的，也有自己总结的，说不说在我，信不信随你。 1. 文句中尽量少用“的”， 当然，这是指在不影响句子通顺的情况下，我曾见过一篇作文，五十多字成一句，一个的字没有，读完了我差点憋死。这里有两个问题，一是用“的”太多的文章，必然长句过多，使人读来嫌累，现在的读者都喜短平快，哪有人愿意坐下来细细咀嚼；二是写“的”太多，也是不专业的体现。有一些书商或编辑看到“的”字满天飞的稿子，就让稿子飞，不是往出版社飞，是往回收站里飞。2. 如果你写景或静态叙述的功力并不是太好，那么就直接写故事，三百字以内就出现人物，第一节就代入故事，千万别故作深沉横生议论，长篇累牍地讲大道理，跟老娘数落孩子似的。你要开篇就是论点、论据、论证，那估计编辑还没看完，就单手支腮，睡得跟罗丹雕刻的思想者一样了。3. 在你没有非常强大的叙事能力的情况下，请尽量避免用第一人称，因为什么，我也不知道，网上流传着很多说法，什么代入感，什么上帝视角，这些我都不明白，关键是我知道一些书商或出版社拒收第一人称的小说。当然，你是名家，或者你写的实在好，那是例外。4. 少用笔画太繁的字，不要以为那样能显示你识字多，作为作者，要为编辑大人的身体健康着想，试想编辑常年坐在电脑前审稿，万一你的稿子打开后黑压压一片，头三行就有好几个字编辑不认识，还要捧本新华字典边看边查，那编辑的眼珠子还不得掉到键盘上摔成八半。5. 不要为卖弄而乱掉书袋，本人以前就爱吊书袋，无一字无来历，三句话都能出现五个书名，得意非凡，以为是渊博的体现，其实不然，证明不行什么，你写得出书名，别人自然会读过，除非是你自己写的书，而且还没出版。要知道读者看的是小说，不是查阅文学知识辞典。6. 尽量不要让文中有我，人物的语言，性格 ，命运，相辅相成，不是作者所能操纵的，语言表露性格，性格决定命运，命运带动情节，一切顺其自然，顺理成章，顺水推舟，作者只是顺藤摸瓜，顺手牵羊，不要动不动跳出来横加干涉，或者把自己的想法强加于人，让读者处处看到作者的影子。这一条和出书无关，和作品水平高低有关，顺便提一下，知不知道没关系。7. 这点非常适合初学者。假如你没有好的驾驭能力，或者是个健忘的人，写长篇最好列提纲，天才可以不必。列提纲有个好方法，就是画鱼骨。大家都吃过鱼，鱼都有骨头，没有骨头那是乌贼，大家自然也见过鱼骨头，中间那根粗的颈椎就是你故事的主线，鱼刺便是辅线，画好写好后就贴在你目光能及的地方，这样，你写小说时就能一目了然，不会跑题或是喧宾夺主。8. 大家都喜欢爱情故事，如果你写爱情，情节上要相遇偶然，低开高走，阴错阳差，终成眷属或擦肩而过，千万不要写得和你自己的经 历一样，要知道你的经历只能感动你自己，是感动不了别人的。更不要因为个人品味而滥写一夜风流、包二奶、三角恋或者第三者插足，这么些数字化的东西！床戏最好放到最后，或者干脆放到脑后，显得主人公用情专一，不是为了某种带有动物本能的发泄。别以为床戏可以吸引人，床戏其实是最难写好的。《金瓶梅》的床戏写的就不好，千篇一律，比《肉蒲团》差远了。可见这种事，做得好不见得写得好。
上面这些条条框框，也许有违你写作的初衷，那也没办法，既然要进这个游戏，就要遵守游戏的规则。贼有贼路，行有行规，生意场有明规矩，娱乐圈有潜规则，你不遵守，就只能出局。 搜肠刮肚大半天，我也实在没什么可说的了，唱这么长的小夜曲，大家也该昏昏欲睡了。文学没有速成班，也没有捷径，更没有什么不传绝技，有的只是经验，以上这些便是我的经验之谈，也是一家之言，仅供参考，不需学习。自打进时光当铺群以来，看到这里有一群对文学充满憧憬和痴迷，激情四射的热血少年、青年，我深受感动，倍感钦佩，这里，也许就是一方文坛的良田沃土，有无数颗种子在此撒种成荫，我相信而且期待，时光当铺里的写手们有朝一日将撑起文坛的一片天空，令人欣喜的是，许多人已经崭露头角，早有蜻蜓立上头了。你们都在二十岁左右，正处于精力旺盛的大好时光，既无俗务羁绊，又无应酬缠身，大可放手写文，让人羡慕嫉妒恨。流光容易把人抛，时光不但不能典当，就是当出去的，想赎回来都不可能！我起步比较晚，笨鸟后飞，所以一直没赶上，落伍太远，如今站在你们中间，真有点鸡立鹤群战战兢兢之感。我像你们这么大的时候，对文学也是一往情深，非常有激情的，问题在于我只有激情，没有激动，用情太深而未付出行动。我天天做白日梦，梦见有一天忽然得了诺贝尔文学奖，这样做了十几年的春秋大梦，人生最宝贵的时光就在梦里蹉跎过去，醒来一看，我竟然还没写出一部让自己满意的作品，真是惭愧懊悔。今天腆着脸给大家讲这些没有道理的道理，也就是小秃子出演新少林——将就材料罢了，啰嗦半天也没有说到点子上，辜负了大家的期望，浪费了大家的时间，真是罪大恶极！好在虽然没挤一碗奶来，也没吃半根草去，相信大家不会怪罪，再次谢谢大家！ 提问时间。实习—苍耳：您说小说源于生活但必须高于生活。才会有震撼人心的效果。可是安意如说小说源于生活却不可以高于生活。否则会给人太过浮夸的感觉。这点您怎么解释？ 书淫患者：我是这样理解的，刚才我也说了，这只是我一家之言，每个人主张不同，本来写文章是主张自然的，但是你要记着，高于生活，不是写人可以满天飞或者有超自然能力，而是说你叙事的手法，比如你写军事，你不有把换子弹的情节也一一写清，不能把子弹的构造什么的也一一罗列，你更不必写战士们怎么上厕所的，在哪上厕所，比如说，大家看电影的时候，经常说，这是骗人的，打半天没看换子弹，我点到为止，相信大家的悟性。 写手—半人于：胡扯的时候怎样才能做到跟聊天一样随意而不是变成口水话？书淫患者：你说什么胡扯？人物胡扯还是什么写手—半人于：事情。书淫患者：除非展示人物需要，否则不要让人物胡扯，无关情节，无关人物性格走向的东西完全不必要，人物对话，如果与情节无关，与人物的性格无关，你写它干吗呢？ 实习—小歌：老师，你好。怎样才能把一部恐怖小说写的真的恐怖？就是说那种既真实又恐怖。 管理—木七：意境描写和心理描写很重要。 书淫患者：你好，我很少读恐怖小说，自己也没写过，很遗憾，我没办法回答你的问题，恐怖小说的铺垫非常重要，这一点，你可以看《惊变28天》，当你从病床上醒来，发现所在的城市变成一座空城，满街游荡，却看不见一个人影，这气氛已经足了。
实习—苍耳：还有老师所提到的尽量不用第一人称写故事。第二或第三人称叙事的话。该掌握主角的心理呢？书淫患者：第一人，写长篇时候不好掌控，许多时候写到最后就会硬塞进第三人称的眼光了，所以许多出版单位不太要这种手法的作品。“该掌握主角的心理呢？”这是问题吗？不要心急，把话说完整。
实习—凌溪韵：老师，你好，打扰下。我发现我有一个死角:我很不善于用第二人称描写，请问应该怎么办？我好像找不到出口，老是用第一人称。 书淫患者：你好，我没听说过用第二人称描写。实习—安浅陌：请问老师，何为第一、二、三人称？书淫患者：如果连这个都不知道，还是不要写小说了，先去百度查查。 实习—青辞：老师你好，对于一个初学者来说，我觉的最难的还是在语言的组织上，你能不能给我们推荐几本书以供我们学习一下。书淫患者：《十二楼》《无声戏》《围城》，都是小说语言的精品。 实习－苏轻尘°：短篇是直接围绕主题简洁而叙好还是多写情景描写好？书淫患者：短篇小说篇幅有限，不可能容纳太多无情节无关的东西 实习—薏苡薇：请问写文怎样才能凝练呢？ 书淫患者：与主旨无关的东西一律不要！ 实习—翊：老师，我问一下，您对韩寒的《1988》什么评价？书淫患者：韩寒是我很喜欢的同龄人，喜欢读他的杂文，小说没看过，不好意思，没法评价了。许多朋友喜欢现在的畅销作家的书，却不知道他们是从名著里汲取营养，你们却从他们身上汲取营养，结果可想而知了。你看过三重门吗？你看过三重门就知道他读不读名著了，他的三重门就是模仿的围城。可以说，他读的名著，比你读的畅销书都多。
实习—凌溪韵：求:如何明确主旨的有效的方法？ 书淫患者：画鱼骨，无关的刺全砍了
实习—翊：《围城》我看了好多次，都没有兴趣看下去。
书淫患者：那你喜欢看韩寒的书吗？韩寒就喜欢看围城，而且是十分喜欢。 实习—安浅陌：好的写作一定要通过读名著来提高吗？可是我就不喜欢看名著、看不下去、 书淫患者：不能，就像你读再多的武侠，你都不能成绝世高手一样。但是还是多读的好。为什么看不下去呢，名著之所以成为名著，那一定是拥有强大的读者群的，你读不进去，要从自己身上找原因了。 实习—翊：我问一下韩寒模仿了围城的什么 书淫患者：文笔，甚至句式，韩寒自己都说过：我看过围城才知道，原来小说可以这样写。 时光◇左岸：写小说时，经常会因为外在事物产生灵感，开头和结尾一下子出现在脑海，然后我会用提纲把它们串联起来，但是在高潮发展时涌现了三个以上的分支，完全无法确定采用哪个比较好？老师，碰到这种情况，我该怎么办？ 书淫患者：左岸，这种情况太正常不过，这倒不是坏现象，至少说明你灵感崩发，甚至是文思泉涌，你可以全写下来，再对比一下人物的性格、情节的发展，哪个更合理，哪个更能诠释主题，就用哪个。 实习—蒙萌：老师，我想知道如何能够把握好小说主旨，让它不跑题？ 书淫患者：你想什么主旨，就把它写下来，用画鱼骨的方法，无关的东西越少越好 实习—欢颜：时下读者以新人类为主，也就是8090后，而这些人大多看不下论述性文字及哲理类文章，他们都更愿看爱情，由此导致爱情小说多，泛则滥，人人写，大众看，这样子的话，很多写手就来了，少年不识愁滋味，爱上层楼强说愁。面对这样的写手与大众，文学修养是否被无形中潜化了？不写这样又没人看，所以爱情小说千篇一律的情节，请问该如何避俗？书淫患者：欢颜，你说的问题，我在我的同龄人中没有看到多少，喜欢看爱情并没有错，爱情是人类专有的情感，爱情是美好的，谁都喜欢。可是爱情也有高下之分，那些泛滥的爱情泡沫尽管五光十色，但终会化为乌有，而最终沉淀下来的，相信是那些真正撩人心弦直抵内心的。 实习—翊 03-26 22:03:56 最后问一下：老师，您写上面的稿子用了多长时间？从构思开始。书淫患者：今天下午写的，大约两小时左右吧。 实习—凌溪韵：请问:老师认为四维的书是剽窃，不值得读麽？假若四维是剽窃，可是语文老师不是说“天下文章一大堆，看你会抄不会抄”。我们不能借鉴别人的好的东西麽？ 书淫患者：你上学时候有这么听语文教师的话吗？借鉴和抄袭是两回事，这个不在讨论之列。我认为剽窃是道德的问题，不是值得不值得读的问题。 实习—安浅陌：我写文有时会写到一半就写不下去、脑袋里有情节但理不出？还有结尾如何写不显得仓促？ 书淫患者：安浅陌，写不下去就不要强写，放到一边，以后想起来再续，我就这样写的，强写下去，未必能写得好 实习—沙莺。：我不善于构思故事情节，看老师说民国的故事多看看，我只晓得张爱玲的，还有吗？书淫患者：民国的大家太多了，相信大家听说过一句话：民国之后无大师。 实习—依诺：老师怎么起这样一个名字呢 书淫患者：书淫患者吗？《玄晏春秋》：“余学或兼夜不寐，或临食忘餐，或不觉日夕，方之好色，号余曰书淫。”就是书呆子的意思，至于患者，是辛弃疾有句诩：百药难治书史淫。所以叫患者百药难治，当然就一直当患者了。
实习—安浅陌：老师、其实我写小说最弱的地方就是不会进行对话描写、场景烘托。 书淫患者：多积累生活经验，在别人谈话时多听多想，再看别人作品里如何描写的。 实习—彦臣清：老师，我看最小说上好多文章里都特别喜欢用比喻，而且出现次数还特别多，我们是不是也应该多用？ 书淫患者：你看围城就知道什么叫比喻了，那叫妙喻连篇。 实习—青莲：老师同学，我问下，我每次写完看了总觉得自己写的不堪入目怎么调整这种心态书淫患者：这说明你每时每刻都在进步，好文章都是改出来的。 主讲书淫患者：真名赵陨雨，江苏邳州人。主要成就：寒窗九载，退笔成山；笔耕不辍，退稿等身。求学期间，曾长期在学习园地发表著述，并有多篇妙文散见诸黑板报端；擅多种文体，尤其工检讨书、难忘一天及暑假记事之类报告文学。毕业后对文学热情不减，陆续在小区报栏发表关于防范小偷、转运垃圾等专业性论文两篇。迄今为止，已构思小说十余部，酝酿散文、诗歌不计其数，累计腹稿达数百万字，并落实二十余万字，其中军事小说《榕家寨》已付梓，目前正乱涂长篇小说《压寨夫人》、《不老河老了》、《当心玻璃》、《秋风大散关》、《牛也拉不直的弯》等，部分已签约。
地点：时光当铺培训群辅导内容：写作技巧授课嘉宾：【书淫患者】 真名赵陨雨，江苏邳州人。主要成就：寒窗九载，退笔成山；笔耕不辍，退稿等身。求学期间，曾长期在学习园地发表著述，并有多篇妙文散见诸黑板报端；擅多种文体，尤其工检讨书、难忘一天及暑假记事之类报告文学。毕业后对文学热情不减，陆续在小区报栏发表关于防范小偷、转运垃圾等专业性论文两篇。迄今为止，已构思小说十余部，酝酿散文、诗歌不计其数，累计腹稿达数百万字，并落实二十余万字，其中军事小说《榕家寨》已付梓，目前正乱涂长篇小说《压寨夫人》、《不老河老了》、《当心玻璃》、《秋风大散关》、《牛也拉不直的弯》等，部分已签约。 转载和复制请注明来源《时光当铺》，感谢你的分享。
同志们，我简单讲两句，来得有点迟，只是为了假装是个守时的人。大家好，先感谢大家的热情，不好意思，没做什么准备。说是准备不足，那不过是穷人待客的客套话，实际也准备不出什么来，就信口开河，和各位朋友交流交流，希望我这些落伍的、空洞的、老生常谈的、痴人说梦的说教，能在大家日后的写作过程中起到一个指南的作用。说到这里，我感到自己的牛皮吹大了。因为我自己都是个找不着北的人，却斗胆来“指南”，委实有点盲人指路的意思。我只能用自己的少量经验来“指南”，只能通过我所见的、所闻的和所想的，来描述我所见过的或者我认为的“南”在哪里。“指南”不等于“指路”， 这仅仅只是对一个方位的描述。“南”在南方，“路”在路上，也就是鲁迅先生所说的“人走得多了”的，那条无所谓有，无所谓无的路，希望对大家有所启发。如果有帮助，当然好，没有帮助，我只能深表遗憾，但不负责，因为从来没有人因为自己迷路，而回去把指路的老头或路标揍一顿的。 既然安全有保障，那我就放胆海吹一通，我姑妄言之，各位姑妄听之吧！
一、首先是一个兴趣的问题，上学时候，老师就经常说：“兴趣是最好的老师”，言下之意，他不是最好的老师。话糙理不糙，只有对写作抱有浓厚的兴趣，在写作的过程中才会是充满快感的，满是激情的。有兴趣，至少你已经有了好的开始，好的开始不就是成功的一半嘛。一个人写作的状态，要像高尔基同志扑在面包上一样才行。如果你对写小说没多大兴趣，只是指望有朝一日名扬四海，或者出本书就财源滚滚，那我劝大家还不如去摆地摊卖青菜。我这样说，倒不是歧视卖青菜的，实际上我们千辛万苦写出的作品，往往都卖了个白菜萝卜价，受韩国泡菜危机的影响时候，甚至还卖不到青菜萝卜的价格。况且写作这东西，也不是旱涝保收的，青菜往街头一摆，便有顾客光临，一手交钱，一手交货；小说不是生活必需品，很多人从来不读书，照样长得脑满肠肥，油头粉面，不缺碘，不缺钙，不缺维生素，可对于作者来说，如果没有销路，甚至连出书卖文的路都没有，那辛辛苦苦折腾三年两载最后连当手纸的价值都没有。青菜烂掉了，还能去喂猪，小说写烂了，我们吃不起猪，就是这个道理。“著书只为谋稻梁”，写书有时候不比卖青菜高尚，“文章千古事，得失寸心知”，写小说也不比卖白菜轻松 二、然后就要牵出坚持的问题了。可以说大多数爱写作的朋友，都不缺乏对写作的兴趣，可最初的兴趣总是随着时间的流逝而流失，直到你有一天放弃为止。往往你写了几万字，觉得不满意，于是另起一稿，才写一半，又放弃了，三番五次，五次三番，也许一个好好的题材被你当成练习题了。多练笔固然好，问题是如果你一部都不能写完，最后彻底放弃，形成了习惯性放弃。就像你怀了三个五个孩子，最后都打掉了，你永远都不可能有结果，甚至会引出一个严重的问题。妇科里有一个名词叫做习惯性流产，就是你能怀孕，但总也不能把它生出来。对于女人，习惯性流产的重要原因是子宫颈内口松弛所致；对于写作者，最大的问题就是创作的兴趣的松弛了。这比喻也许有点粗俗，但你要相信，两者的病因是一样的。
三、有兴趣，有耐心，然后你就要面临题材的选择了。题材不是体裁，这个大家都懂的。男怕选错行，女怕嫁错郎，写小说也是如此，选对了题材往往事半功倍。可是许多朋友对题材的选择有种盲目性，或者有功利性，喜欢赶时髦，今天商战风头正劲，就写商战，明天军事的热了，赶紧把商战丢掉去写军事，军事的还没写完，后天谍战又火了，顾此失彼，一无所成。题材这东西是“城头变换大王旗”，风水轮流转，山不转水转，若能从一而终，何必始乱终弃。选题材，你不能跟选饭店一样，哪里人多就往哪挤，我的原则是，不选贵的，只选对的。街上每年都有流行色，但未必每一款都适合你。 题材分类繁杂，但不外乎以下三大类：爱情题材，家庭题材和个人命运。
1.我们先说爱情题材，爱情是人类共有而且独有的情感，爱情故事永远是小说的主流，也是最好写的题材，无论是战火中的聚散离合、时事嬗变中的情感纠葛，还是家庭变故的不离不弃，不必感天动地，最能打动人心的，往往是最朴素的情感，所以你不必去追求那些三行鼻涕两行泪的爱情，真实的，才是动人的。2、家族题材：家族题材的故事流传程度仅次于爱情题材，深墙大院，百年沧桑，家道中落，宗族中兴，一直都是作家，编剧，导演钟情的。经典也往往出于这类题材。许多朋友很愁没有故事，其实你身边都是故事，每一位老人的心底都有一个年代久远的故事，多和那些历经沧桑的老人交流，你会很有收获的。3、个人命运：个人与环境的对抗，在历史中的沉浮，商战中的勾心斗角，伤痛，忧虑，矛盾，快乐，无奈，抵抗，融合，蜕变和追求与梦想，很容易找到切入点。当然了，写小说毕竟不是记日记，你不能把自己一日三餐生活如数家珍，所谓来源生活但高于生活，如果不能高于生活，那样的小说就缺少震撼人心的效果。
四、现在我要谈谈技巧的问题了。技巧这东西，说有也有，说没有也没有。什么是技巧，无非以微见巨，借物喻人，托物言志，借景抒情，虚实结合，借估讽今，象征，悬念，伏笔，铺垫，渲染，照应，对比，衬托，正面描写与侧面描写相结合之类的，如果再往下说，甚至还有什么主谓宾，插叙倒叙之类，这当然不是写作技巧，是语法知识了。这些都是最基础的，大家都明白的东西，何谈什么技巧？写作不像画画，非经过专业培训不可，要通透视，知比例，懂明暗，即使是不讲究透视原理的中国文人画，也讲究墨的浓淡干湿，甚至是落墨、破墨、泼墨、积墨、宿墨，更不用说擫、押、钩、格、抵等笔法了，这些都是技巧。可对于写作来说，我觉得技巧恰恰是最不重要的东西。技巧不是技术，可以通过言传身教一本正经来学，我们读大师的作品，读名著，绝对读不到技巧的感觉，一切都那么自然，好像妙手偶得。这就像学游泳一样，刚开始的时候，要讲究什么狗刨式，什么青蛙式，等你真正学会游泳了，反倒就抛开了，只要能体验到游泳的快乐，别说狗刨式，就是用猪拱鸡刨式都行。这也正是学打拳的人常说的“以无招胜有招”，电影电视里那些一出场就蹦蹦跳跳练套路的角色，往往都是功夫最菜的三脚猫，先死的也是他们，那些真正的高手，甚至连武功基础都很少，可有一天忽然顿悟，打通任督二脉，天下无敌了。希望大家能早日打通任督二脉。但这里还有一个问题，对于初学者来说，技巧还是有一些为好，你不能连怎么凫水都不会就直接往河里跳，那样非淹死不可。许多年轻的小朋友，自负天才，读了十几本畅销书就觉得本领到手，可以天下无敌了，以为会写几段花枝招展的句子，会编个把你爱我我爱她的故事，就能写出来传之名山，藏之后世的巨作了，那只能送你四个字：“少不更事”。没练习过扎马步，没走过梅花桩，下盘就不稳，毕竟并不是所有人都有机会掉下山崖，获得盖世神功的。技巧在哪，就在那些名著里，虽然你看不到，但你要多读，读得多了，技巧自现。学文笔，我推荐读民国时的作品，学故事，多看民国以前的作品，学心理描写，可以读国外名著。在技巧方面，我说的比较长，讲的却比较少，因为有古诗说：“鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人”，这种靠摸索的东西，我真不敢妄度金针，最重要的是，前面诸方家之述备矣，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，我就不班门弄斧了。不过，在这里我给大家透露一点写小说和出书的小知识，不算是技巧，但绝对有用。有我道听途说的，也有自己总结的，说不说在我，信不信随你。 1. 文句中尽量少用“的”， 当然，这是指在不影响句子通顺的情况下，我曾见过一篇作文，五十多字成一句，一个的字没有，读完了我差点憋死。这里有两个问题，一是用“的”太多的文章，必然长句过多，使人读来嫌累，现在的读者都喜短平快，哪有人愿意坐下来细细咀嚼；二是写“的”太多，也是不专业的体现。有一些书商或编辑看到“的”字满天飞的稿子，就让稿子飞，不是往出版社飞，是往回收站里飞。2. 如果你写景或静态叙述的功力并不是太好，那么就直接写故事，三百字以内就出现人物，第一节就代入故事，千万别故作深沉横生议论，长篇累牍地讲大道理，跟老娘数落孩子似的。你要开篇就是论点、论据、论证，那估计编辑还没看完，就单手支腮，睡得跟罗丹雕刻的思想者一样了。3. 在你没有非常强大的叙事能力的情况下，请尽量避免用第一人称，因为什么，我也不知道，网上流传着很多说法，什么代入感，什么上帝视角，这些我都不明白，关键是我知道一些书商或出版社拒收第一人称的小说。当然，你是名家，或者你写的实在好，那是例外。4. 少用笔画太繁的字，不要以为那样能显示你识字多，作为作者，要为编辑大人的身体健康着想，试想编辑常年坐在电脑前审稿，万一你的稿子打开后黑压压一片，头三行就有好几个字编辑不认识，还要捧本新华字典边看边查，那编辑的眼珠子还不得掉到键盘上摔成八半。5. 不要为卖弄而乱掉书袋，本人以前就爱吊书袋，无一字无来历，三句话都能出现五个书名，得意非凡，以为是渊博的体现，其实不然，证明不行什么，你写得出书名，别人自然会读过，除非是你自己写的书，而且还没出版。要知道读者看的是小说，不是查阅文学知识辞典。6. 尽量不要让文中有我，人物的语言，性格 ，命运，相辅相成，不是作者所能操纵的，语言表露性格，性格决定命运，命运带动情节，一切顺其自然，顺理成章，顺水推舟，作者只是顺藤摸瓜，顺手牵羊，不要动不动跳出来横加干涉，或者把自己的想法强加于人，让读者处处看到作者的影子。这一条和出书无关，和作品水平高低有关，顺便提一下，知不知道没关系。7. 这点非常适合初学者。假如你没有好的驾驭能力，或者是个健忘的人，写长篇最好列提纲，天才可以不必。列提纲有个好方法，就是画鱼骨。大家都吃过鱼，鱼都有骨头，没有骨头那是乌贼，大家自然也见过鱼骨头，中间那根粗的颈椎就是你故事的主线，鱼刺便是辅线，画好写好后就贴在你目光能及的地方，这样，你写小说时就能一目了然，不会跑题或是喧宾夺主。8. 大家都喜欢爱情故事，如果你写爱情，情节上要相遇偶然，低开高走，阴错阳差，终成眷属或擦肩而过，千万不要写得和你自己的经 历一样，要知道你的经历只能感动你自己，是感动不了别人的。更不要因为个人品味而滥写一夜风流、包二奶、三角恋或者第三者插足，这么些数字化的东西！床戏最好放到最后，或者干脆放到脑后，显得主人公用情专一，不是为了某种带有动物本能的发泄。别以为床戏可以吸引人，床戏其实是最难写好的。《金瓶梅》的床戏写的就不好，千篇一律，比《肉蒲团》差远了。可见这种事，做得好不见得写得好。
上面这些条条框框，也许有违你写作的初衷，那也没办法，既然要进这个游戏，就要遵守游戏的规则。贼有贼路，行有行规，生意场有明规矩，娱乐圈有潜规则，你不遵守，就只能出局。 搜肠刮肚大半天，我也实在没什么可说的了，唱这么长的小夜曲，大家也该昏昏欲睡了。文学没有速成班，也没有捷径，更没有什么不传绝技，有的只是经验，以上这些便是我的经验之谈，也是一家之言，仅供参考，不需学习。自打进时光当铺群以来，看到这里有一群对文学充满憧憬和痴迷，激情四射的热血少年、青年，我深受感动，倍感钦佩，这里，也许就是一方文坛的良田沃土，有无数颗种子在此撒种成荫，我相信而且期待，时光当铺里的写手们有朝一日将撑起文坛的一片天空，令人欣喜的是，许多人已经崭露头角，早有蜻蜓立上头了。你们都在二十岁左右，正处于精力旺盛的大好时光，既无俗务羁绊，又无应酬缠身，大可放手写文，让人羡慕嫉妒恨。流光容易把人抛，时光不但不能典当，就是当出去的，想赎回来都不可能！我起步比较晚，笨鸟后飞，所以一直没赶上，落伍太远，如今站在你们中间，真有点鸡立鹤群战战兢兢之感。我像你们这么大的时候，对文学也是一往情深，非常有激情的，问题在于我只有激情，没有激动，用情太深而未付出行动。我天天做白日梦，梦见有一天忽然得了诺贝尔文学奖，这样做了十几年的春秋大梦，人生最宝贵的时光就在梦里蹉跎过去，醒来一看，我竟然还没写出一部让自己满意的作品，真是惭愧懊悔。今天腆着脸给大家讲这些没有道理的道理，也就是小秃子出演新少林——将就材料罢了，啰嗦半天也没有说到点子上，辜负了大家的期望，浪费了大家的时间，真是罪大恶极！好在虽然没挤一碗奶来，也没吃半根草去，相信大家不会怪罪，再次谢谢大家！ 提问时间。实习—苍耳：您说小说源于生活但必须高于生活。才会有震撼人心的效果。可是安意如说小说源于生活却不可以高于生活。否则会给人太过浮夸的感觉。这点您怎么解释？ 书淫患者：我是这样理解的，刚才我也说了，这只是我一家之言，每个人主张不同，本来写文章是主张自然的，但是你要记着，高于生活，不是写人可以满天飞或者有超自然能力，而是说你叙事的手法，比如你写军事，你不有把换子弹的情节也一一写清，不能把子弹的构造什么的也一一罗列，你更不必写战士们怎么上厕所的，在哪上厕所，比如说，大家看电影的时候，经常说，这是骗人的，打半天没看换子弹，我点到为止，相信大家的悟性。 写手—半人于：胡扯的时候怎样才能做到跟聊天一样随意而不是变成口水话？书淫患者：你说什么胡扯？人物胡扯还是什么写手—半人于：事情。书淫患者：除非展示人物需要，否则不要让人物胡扯，无关情节，无关人物性格走向的东西完全不必要，人物对话，如果与情节无关，与人物的性格无关，你写它干吗呢？ 实习—小歌：老师，你好。怎样才能把一部恐怖小说写的真的恐怖？就是说那种既真实又恐怖。 管理—木七：意境描写和心理描写很重要。 书淫患者：你好，我很少读恐怖小说，自己也没写过，很遗憾，我没办法回答你的问题，恐怖小说的铺垫非常重要，这一点，你可以看《惊变28天》，当你从病床上醒来，发现所在的城市变成一座空城，满街游荡，却看不见一个人影，这气氛已经足了。
实习—苍耳：还有老师所提到的尽量不用第一人称写故事。第二或第三人称叙事的话。该掌握主角的心理呢？书淫患者：第一人，写长篇时候不好掌控，许多时候写到最后就会硬塞进第三人称的眼光了，所以许多出版单位不太要这种手法的作品。“该掌握主角的心理呢？”这是问题吗？不要心急，把话说完整。
实习—凌溪韵：老师，你好，打扰下。我发现我有一个死角:我很不善于用第二人称描写，请问应该怎么办？我好像找不到出口，老是用第一人称。 书淫患者：你好，我没听说过用第二人称描写。实习—安浅陌：请问老师，何为第一、二、三人称？书淫患者：如果连这个都不知道，还是不要写小说了，先去百度查查。 实习—青辞：老师你好，对于一个初学者来说，我觉的最难的还是在语言的组织上，你能不能给我们推荐几本书以供我们学习一下。书淫患者：《十二楼》《无声戏》《围城》，都是小说语言的精品。 实习－苏轻尘°：短篇是直接围绕主题简洁而叙好还是多写情景描写好？书淫患者：短篇小说篇幅有限，不可能容纳太多无情节无关的东西 实习—薏苡薇：请问写文怎样才能凝练呢？ 书淫患者：与主旨无关的东西一律不要！ 实习—翊：老师，我问一下，您对韩寒的《1988》什么评价？书淫患者：韩寒是我很喜欢的同龄人，喜欢读他的杂文，小说没看过，不好意思，没法评价了。许多朋友喜欢现在的畅销作家的书，却不知道他们是从名著里汲取营养，你们却从他们身上汲取营养，结果可想而知了。你看过三重门吗？你看过三重门就知道他读不读名著了，他的三重门就是模仿的围城。可以说，他读的名著，比你读的畅销书都多。
实习—凌溪韵：求:如何明确主旨的有效的方法？ 书淫患者：画鱼骨，无关的刺全砍了
实习—翊：《围城》我看了好多次，都没有兴趣看下去。
书淫患者：那你喜欢看韩寒的书吗？韩寒就喜欢看围城，而且是十分喜欢。 实习—安浅陌：好的写作一定要通过读名著来提高吗？可是我就不喜欢看名著、看不下去、 书淫患者：不能，就像你读再多的武侠，你都不能成绝世高手一样。但是还是多读的好。为什么看不下去呢，名著之所以成为名著，那一定是拥有强大的读者群的，你读不进去，要从自己身上找原因了。 实习—翊：我问一下韩寒模仿了围城的什么 书淫患者：文笔，甚至句式，韩寒自己都说过：我看过围城才知道，原来小说可以这样写。 时光◇左岸：写小说时，经常会因为外在事物产生灵感，开头和结尾一下子出现在脑海，然后我会用提纲把它们串联起来，但是在高潮发展时涌现了三个以上的分支，完全无法确定采用哪个比较好？老师，碰到这种情况，我该怎么办？ 书淫患者：左岸，这种情况太正常不过，这倒不是坏现象，至少说明你灵感崩发，甚至是文思泉涌，你可以全写下来，再对比一下人物的性格、情节的发展，哪个更合理，哪个更能诠释主题，就用哪个。 实习—蒙萌：老师，我想知道如何能够把握好小说主旨，让它不跑题？ 书淫患者：你想什么主旨，就把它写下来，用画鱼骨的方法，无关的东西越少越好 实习—欢颜：时下读者以新人类为主，也就是8090后，而这些人大多看不下论述性文字及哲理类文章，他们都更愿看爱情，由此导致爱情小说多，泛则滥，人人写，大众看，这样子的话，很多写手就来了，少年不识愁滋味，爱上层楼强说愁。面对这样的写手与大众，文学修养是否被无形中潜化了？不写这样又没人看，所以爱情小说千篇一律的情节，请问该如何避俗？书淫患者：欢颜，你说的问题，我在我的同龄人中没有看到多少，喜欢看爱情并没有错，爱情是人类专有的情感，爱情是美好的，谁都喜欢。可是爱情也有高下之分，那些泛滥的爱情泡沫尽管五光十色，但终会化为乌有，而最终沉淀下来的，相信是那些真正撩人心弦直抵内心的。 实习—翊 03-26 22:03:56 最后问一下：老师，您写上面的稿子用了多长时间？从构思开始。书淫患者：今天下午写的，大约两小时左右吧。 实习—凌溪韵：请问:老师认为四维的书是剽窃，不值得读麽？假若四维是剽窃，可是语文老师不是说“天下文章一大堆，看你会抄不会抄”。我们不能借鉴别人的好的东西麽？ 书淫患者：你上学时候有这么听语文教师的话吗？借鉴和抄袭是两回事，这个不在讨论之列。我认为剽窃是道德的问题，不是值得不值得读的问题。 实习—安浅陌：我写文有时会写到一半就写不下去、脑袋里有情节但理不出？还有结尾如何写不显得仓促？ 书淫患者：安浅陌，写不下去就不要强写，放到一边，以后想起来再续，我就这样写的，强写下去，未必能写得好 实习—沙莺。：我不善于构思故事情节，看老师说民国的故事多看看，我只晓得张爱玲的，还有吗？书淫患者：民国的大家太多了，相信大家听说过一句话：民国之后无大师。 实习—依诺：老师怎么起这样一个名字呢 书淫患者：书淫患者吗？《玄晏春秋》：“余学或兼夜不寐，或临食忘餐，或不觉日夕，方之好色，号余曰书淫。”就是书呆子的意思，至于患者，是辛弃疾有句诩：百药难治书史淫。所以叫患者百药难治，当然就一直当患者了。
实习—安浅陌：老师、其实我写小说最弱的地方就是不会进行对话描写、场景烘托。 书淫患者：多积累生活经验，在别人谈话时多听多想，再看别人作品里如何描写的。 实习—彦臣清：老师，我看最小说上好多文章里都特别喜欢用比喻，而且出现次数还特别多，我们是不是也应该多用？ 书淫患者：你看围城就知道什么叫比喻了，那叫妙喻连篇。 实习—青莲：老师同学，我问下，我每次写完看了总觉得自己写的不堪入目怎么调整这种心态书淫患者：这说明你每时每刻都在进步，好文章都是改出来的。 主讲书淫患者：真名赵陨雨，江苏邳州人。主要成就：寒窗九载，退笔成山；笔耕不辍，退稿等身。求学期间，曾长期在学习园地发表著述，并有多篇妙文散见诸黑板报端；擅多种文体，尤其工检讨书、难忘一天及暑假记事之类报告文学。毕业后对文学热情不减，陆续在小区报栏发表关于防范小偷、转运垃圾等专业性论文两篇。迄今为止，已构思小说十余部，酝酿散文、诗歌不计其数，累计腹稿达数百万字，并落实二十余万字，其中军事小说《榕家寨》已付梓，目前正乱涂长篇小说《压寨夫人》、《不老河老了》、《当心玻璃》、《秋风大散关》、《牛也拉不直的弯》等，部分已签约。