今天我们的讲课主要是两个部分。第一部分是关于投稿。对于投稿这个问题，第一个需要注意的问题就是排版。本次讲座由《时光当铺》编辑顾北汐、B主讲，版权归http://www.sgdpu.com所有，转载请注明出处！


编辑--顾北汐：对一篇稿子来讲，排版是尤为重要的。中国古语“人靠衣装，佛靠金装”。这句话就客观表现了外表的重要性。一篇稿子，不论它的内容内在与否，首先你的排版得清晰、干净，这样可以在第一时间就吸引编辑的眼球。编辑每天会收到众多稿子，可能因为你排版太过冗长杂乱，而让编辑咋看之下就觉得很糟糕。这样的话，很有可能让一篇好的稿子流失。这不仅是我们的文学社，写手在其他任何地方投稿，都应该注意这个问题。
下面是关于《时光当铺》的投稿要求。大家一定要看仔细哦。

编辑--顾北汐：
    投稿要求。
    
    1、投稿的文章必须为原创、未发表过的文章。我们会审核。一旦发现抄袭或者非原创稿，写手将被永久黑名单。请写手们慎重。
    2、投稿时请在邮件标题写明“【投稿栏目】+你的标题”，邮件正文内写上你的文章
    
    3、文末请附上稿子的word原件。一定不要忘记了。
    4、投给时光的文，在未得到审核结果之前，不得发布在腾讯空间、博客等任何地方。若审核通过，更不能提前发布在空间、博客这些地方。只有时光的杂志或电刊出来了，写手才可以自行发布。违者严厉处理。 禁止一稿多投。包括纸刊、电子杂志等。一旦发现，永久黑名单。
    每一点都要认真看清楚。有的写手喜欢把文章公开在空间里。但如果你把文章投给“时光”了，就不可以提前公开的。

B：这就是所谓的，投稿不见光。这是对你所投栏目的尊重，更是对自己作品的尊重

广州--柏安屿：如果不按要求的会怎样
深圳-辰大俊：首先，你在路上看到一个不修边幅、脏兮兮的人，你会有什么感觉呢？这个和你投稿排版很乱其实是一个道理的。
编辑--顾北汐：嗯。是的。虽然这样可能会显得有些以貌取人。但是也体现了你对文字和编辑的尊重。

广东--夜。影：怎么样的才算是好的排版？

编辑--顾北汐：下面是关于投稿格式。投稿格式与我们刚刚讲的第一点就是相互联系的。
1、严厉杜绝一句话成段的小说稿子。每次看到这样的稿子我都特别头疼。既然会写小说，那你的语文功底肯定也是不错的吧。关于文字如何分段，这些都是中学语文最基本的东西。除了对话外，每次我看到那些一句话一段的就很想把作者叫出来自己排版重新投。这些都是基本的东西。希望写手不要试图“标新立异”。同时也不要把每句话都另一起一行的散文，当成是诗歌，切记！
2、杜绝火星文、脏话。出现“老子”这样的词汇可以接受，但是更过就不太好了。有些写手会觉得这样写很有特色，所以在小说人物对话里频繁使用脏话来凸显小说人物个性。这在中国文学里，尤其是青春类杂志，是被杜绝的。有时我收到一些写手的稿子，文字都很不错，但是那满篇的脏话，实在让我没法给他过。
不是所有的小说都要用小标题。小标题的作用是概括段落、引起下文的作用。但是很多写手盲目模仿，写的小标题跟文章内容完全没有关联。这也会让编辑很头疼。其实如果你不太会写小标题，大可不必强行给你的小说加那么多的小标题分段。 你或许可以把小标题理解为段落大意，但是，在写上去之前请相信读者们以及编辑们的理解能力。还是把它卸载你的提纲里面吧
写手请一定分清自己的文要投的是哪个栏目。写文的时候定好自己的文风。不要写散文的投到小说栏目了。这会加大编辑审核的难度，也会容易让你的稿子流失。最后，写手们记得严格按照时光的投稿格式来投稿。
关于标点符号，为什么我想专门提出来讲一讲。因为这个问题也比较严重。很多写手不会用标点，甚至是乱用标点。就拿最简单的省略号，在座的有多少是点三个句号当作省略号的？
那种通篇句号的文章，就更不用说了。一篇文章里，最基本常用的符号是逗号、句号。
其实，如果你真心不知道如何用标点符号，你可以简单的理解为，读你的文章，需要喘气的时候就用逗号，需要吞口水了，那就要用句号~

简阳--欢颜：可以使用网络用语么？像“神马”之类的
编辑--顾北汐：尽量不要出现。这样的文字在正统文学里是不受欢迎的。中学语文课本都有讲，这些都是基本的。可以从自己写的一段话一段话去修改、习惯。写完一段话，多回头看看。

编辑--顾北汐：
    下面是关于投稿部分的最后一个小部分--投稿交流。
    写手在投稿后注意查阅编辑回稿。因为有的小说写的不错，但是存在一些瑕疵。在修改后就可以过稿的。这个时候编辑就会回复你邮件与你联系，写手要及时回复编辑邮件。以便改稿。
    部分写手没有及时查阅邮件的习惯，有时很急人。感觉文不错，但是存在一些瑕疵，可是就是联系不上人。最后只能放弃那篇文了。写手在写作过程中遇到瓶颈也可以与编辑及时交流、询问。一起探讨小说情节，编辑或许可以帮助到你。任何一个好的写手，都不是天生的，而是一步步慢慢历练成的。如果投稿遇到瓶颈可以和编辑交流。编辑会很乐意帮助你的。

好了，那么我们开始讲今天的下一大部分--关于写作
这也是写手最为关心的问题。我给大家整理了五点。分五个部分给大家讲。希望对大家有帮助哦。

编辑--顾北汐
一、学会把小说写短。
我一直觉得一篇好的小说，写手的基本功是尤为重要的。基本功的要求就是行文流畅。不拖沓。文字通俗易懂、精炼。我见过太多写手，一提笔就写个至少几万字的小说。可是不仅文字拖沓，故事情节老套，写得就跟流水账一样，完全没有什么可读性。然后被退稿，打回去了。好吧，这作者一般会再接再厉，提笔又是几万字。依然被退稿。然后还问编辑，为什么我的文字老是没有进步？这不是你的文字出了问题，是你的写作方法出了问题。

惠州-寒心：写短？是概括吗？比如说一些描写不是应该具体细腻些更好吗？

编辑--顾北汐:细腻是没有错的。如果我现在给你一个小说题目，限定字数一千字。你能够在规定字数内写曲折动人，有伏笔有矛盾冲突有高潮的小说嘛？好多人跟我说，不行啊，我最低得写一万字的。
那是在撑字数！写废话。浓缩就是精华。其实小说字数越短，对作者文笔功力的考验就越大。
学会把你们的文写短！写凝练！减少废话。文字不可太过拖沓，语言流畅。不然会影响读者的阅读，也就失去了继续看下去的欲望。短篇更考验人的文字能力的。不是说不能写长篇。而是很多写手太过急于求成。才开始学写小说，就是几万字几万字地写。写文和做事一样，不可太过急于求成。

编辑--顾北汐:下面进入下一个小部分。
二、学会信手拈来写小故事。
很多写手经常询问的一个问题就是如何快速学会写小说。打开百度一百度，可能会出来一大堆答案：教你如何打框架、如何构思、如何写人物，如何结尾。然后还会有一堆答案，教你使用什么写作手法，怎样环境烘托。对于这些，我都没办法赞同。
写小说不需要固定模式，也不需要固定手法。想写出好的小说，练！
这个世界很少有不努力就成功的天才，相反更多的都是努力然后成功的人。写小说也一样。因为小说关键在于积累。有了积累才有灵感。有了灵感才写得出好的小说。现在太多写手急于求成。一味地模仿，很多人都是说着喜欢写文字，可是又从来不愿意下功夫。不愿意多阅读。

我这里的阅读指的并非现在网络里盛行的快餐文学。那会让你的文字也跟着“快餐”起来。文字，不仅是为了表达自己心里的想法，也是我们陶冶自己情操、沉淀自己思想的一个过程。快餐书籍，看看就罢。但是记得多看看正统文学，提高自己的文学修养和积累。想写好文，就必须得多读。

风城：什么样的文学才能定义为正统文学？
编辑--顾北汐：经得起时间沉淀的。而不是被人看看就忘的。当你们想阅读的时候，建议你们去书店。而不要用手机或者电脑看。

编辑--顾北汐：那应该怎么练呢？我在这里跟大家分享一个曾经教我写文的编辑告诉我的方法。打个比方，假如现在你坐在一家水吧，你旁边坐着一对情侣。观察他们的神态，分析他们的表情。然后在写一篇一千字左右的小说。你写得出来么？
是不是会会觉得很茫然？不知道如何下笔？那就练习。
写作，首先需要的是对生活细节的敏锐，和对生活的体悟以及感想，再把它们通过文字表达出来。做不到？那就练。
假象那对情侣发生了什么，通过他们的神态来猜想，根据他们的对话来分析。然后在心里构思一个小情节。甚至不需要详细的故事介绍，就是一个故事的过程、高潮、结尾。
当你哪天可以信手拈来写出这样的小故事，那么你怎么会为如何写小说而犯愁。而且写出的那些小故事，也就成了你写小说时的灵感来源。
你们要记住，真正好的小说是没有框架没有模式的。我所谓的模式是指模仿别人的写作风格，然后自己的文一定要这样这样写。一样的套路。

编辑--顾北汐
三、学会写有情节的小说。
很多写手的文笔不错，文字也流畅，可是就是小说情节让人不满意。看到开头，就猜到了结尾。这样的小说，看一次，别人还会耐着性子看文笔。看多了，即使你的文字再好，估计也会直接跳过。
还有的小说，文字太过花哨，华而不实。用尽各种精美的句子，文字很有哲理。就是凑不出一个情节。我想说，写手们请把散文和小说分开好么。这是两种不同的文体。不是你的文笔不错，情节就会出彩。
还有写小说的时候，不要加那么多的环境描写好么。小说不需要那么多华丽的文字去渲染，这些都是辅助。能让一篇小说出彩的，只有它动人的情节。
我相信给杂志投过稿的写手都会有这个经历，很多写手习惯加上很多环境描写来凑字数。最后被编辑打回来。“请去掉环境描写。”
B：其实，这类凑字数的大多数会被编辑砍掉，不过教大家一个好的习惯，一些副词的加入，不会让文章显得赘余，同时又可以增加字数哦。比如，我们津津乐道的古龙。他的文章对环境与时间的胶带更是言简意赅：“寒江，残夜。” 四个字，足矣。

编辑--顾北汐：偶尔出现的那么几句环境描写，可以起到烘托情节的作用。但那种华而不实，为了写环境描写而去写环境描写的，一般都会被咔嚓掉。
关于情节，小说的故事情节不可平庸，不要跟随烂俗青春故事。但也不能胡编乱造。我前面说的多观察生活，在这里的重要性就凸显出来了。有的写手在写文的时候是没有逻辑的。属于瞎想。太过夸张。

B：至于文章内容，不要去质疑那些韩剧中的剧情和你文章内的内容差不多，为何你不去吐槽他们的剧情狗血呢？你们要知道，盐的摄入量过高，致癌率就会增高，所以韩剧里那些得了绝症的桥段并不是狗血，而是泡菜。
编辑--顾北汐：还有很重要的一点。小说情节里必须要有矛盾冲突，才能引发小说的高潮。这是最基本的东西。中学语文里大家肯定都学过小说四要素：事件的起因，过程，高潮，结尾。
B：戏剧性的冲突，也是给读者留下深刻印象的途径之一。
编辑--顾北汐：但是实际写小说，有多少人是真正按照这个呢？那么换句话，有多少人真正会写小说呢。
有人会说，我不按这个写就不是小说了么？我要告诉你，是的。因为小说文体的基本要求就是这样的。然后问题又出来了。很多人对于矛盾冲突的概念都模糊不清，根本不知道如何去写。我见过最多的青春类小说故事情节写法就是：女主角出车祸了，男主角死了。不然就是女主角失忆了，男主角跳楼了等等。看到都头疼。你身边有随时发生那么多的跳楼失忆的么？失忆是想失忆就失忆的吗？

关键问题是，严格说来，这些都不算事件冲突。对于这点，大家可以看看文摘、读者这些上面的小说，文字很平淡，故事很简短。但很多文章却让人回味不已。那些小说，没有那么多的自杀、自残，没有那么多的不幸跳楼，但是有起因，有过程。有高潮，有结尾。有时我都特别想问一句，那么多写小说的作者，你们把到底什么是小说，小说的基本定义这些弄清楚了吗？这个问题大家要慎重对待。我上面讲的东西，虽然没有教大家什么框架、模式。但也都是一环扣一环的。希望大家自己体味下。

学会给自己的小说埋伏笔，学会制造小说情节的矛盾冲突，引发小说的高潮。而不是突然的主角病了、死了、掉山崖了。
接下来进入下一个小部分： 四、学会塑造小说人物性格。 当然，我这个是针对以写人物为主角的小说。如果是以动物或者别的生物，我们这里暂且不提。一篇好的小说，有个关键就在于人物性格的塑造。如何让你对你的小说印象深刻，看了之后还想看第二次？那肯定是小说的人物以及他做过的事给读者留下了深刻印象。也包含所谓的事件矛盾冲突。
可能一篇好的小说，你看完后，你会不记得作者是谁，这篇文章的题目是什么。但是你一定记得文章的主人公叫什么名字、做过什么事。给大家一个建议。你们可以去看看电影《北京遇上西雅图》和《致青春》，然后借鉴下这些电影里面女主性格的塑造。而你们写的女主，性格大多千篇一律！女主人很好，女主心地善良。或者是女主冷漠，女主极端。反正就是看完了，没感觉。知道这个女主做过些什么事，但是她的性格，没什么特别的。不然就是极端得跟神经病一样，脱离现实。
“北京”和“致青春”这两部电影都有一个特点，刚出场的女主的性格并不是很讨人喜欢的、甚至是特别任性、固执的。但是就因为她们有这样的性格，才会做出后面的让人觉得无法理解的那么执着或者傻气的事情。人们就会理解，甚至觉得很可爱。这个女主就从屏幕里活了过来。
写小说，学会塑造人物，鲜明的个性，独立的人格，这样才能让你整个小说也鲜活过来。也不是脱离现实，死在了文字里。 再换句话说，小说人物性格塑造成功了，你的这篇小说也就成功了一半了。这个世界人无完人。同样，只有你的人物塑造有好有坏，有写他的优点，也有缺点。才会让读者感觉真实，才会容易有代入感。编辑--顾北汐现在青春类小说大多把自己笔下的人物刻画成了神。而且都是一个模子的就算你翻阅很多本书，人物性格还是相差不大的。

对于这一点，大家可以多看看电影。学会塑造人物立体性格。边看边试着自己写。然后看看效果。编辑--顾北汐五、学会修改稿子。
写小说还有个很重要的东西就是修改润色。有人说，一篇小说写占三分，修改占7分。写一篇小说，其实也类似于画一个圆。很多人画了一个半圆，就把这个坑填不满了。然后就草草了事，马虎结尾。下次又是如此。不知道你们有没有这种感觉，就是你勾起好一篇小说，但等真正动笔时，发现有很多漏洞。你就需要自己不停地弥补发现的漏洞，然后导致小说偏离了预期的构思。也就更不知道如何结尾了。包括网络里很多写长篇的写手，都是到最后就烂尾了。给人的感觉很糟糕。在我看来，一篇小说的结尾是致关重要的，直接影响整篇小说。这个圆，圆不好，前面写的所有都毁了。

所以写手应该做的：一、写提纲。二、修改。

贵州—墨海：晚上睡着构思得很好，第二天一来写，写不出来了

编辑--顾北汐：写好提纲后，当你写的时候，思路偏离了提纲，记得及时修改提纲。这样也能方便拉回自己的思路，不至于走到死胡同。而最后的修改就是把这个圆画好的关键。编辑--顾北汐我记得我最高记录是有一次写完小说后修改了13次。因为那会才高中，我都用的手写。就是怎么都不满意那个结尾，觉得前后不能圆起来。一直改一直改。改到最后与初稿大不一样了。但是最后写完我并没有觉得自己这样做是浪费时间，相反，看到改好的稿子会有很成就感。

我希望你们可以严肃对待自己的文字，不要出现逻辑上的错误，前后不能圆起来。写完了文，不急，多修改下。修改不了，找编辑帮你看看也行。 关于提纲。也没有什么固定的模式。就是按你自己喜欢的方式。可能是灵感一现。想到的某个故事情节。然后就用你自己能记住的方式记录下来。然后再列成一个大纲。有点类似于小标题。最后有一个建议：希望大家随身带着一个小本子和笔。便于随身记录自己的灵感。就像刚刚那个同学提到的。因为灵感是乍现的东西，过后可能就记不住了。想写好的文字是需要好的习惯的。

贵州—墨海：小说标题怎么提炼才会诱人？

编辑--顾北汐：关于标题，我是个喜欢写完文章再写标题的人。
广东--林夕：我正相反
编辑--顾北汐：这个看个人喜好和习惯。标题虽然可以一定程度给你的文加分。但是很少。

编辑--顾北汐：下面有请B为大家讲课。
B：在我这希望大家多多放松，我也所讲一些课堂里不出现的，书本里不会写的，电视里不让播的。同时，欢迎随时打断，随时提问，我的思路是不会断的好的，下面开始。既然有同学提出了玄幻的问题。那我就从这个 问题入手，徐徐展开。何为玄幻小说。英文说的很清楚：Fantasy novel。Fantasy也就是幻想。那么又何为幻想呢？我认为幻想的就是区别于现实，就是天马行空。
而我个人认为其重点就是对现实的区别。是的，完全可以自由发挥但是，要适度，要在一定框架之内。而这个框架（重点来了）。

编辑--顾北汐：好的文学作品是通过天马行空的想象折射现实的。
B：就是世界观的构建。我觉得，一部好的幻想小说或者说玄幻小说，是需要一个良好且完整的世界观来支撑的。而其做到极致，甚至可以称之为神话故事。
宁波千锁：就是说内容应该积极向上么？
B：世界观和积极向上没关系。指环王、哈利波特的例子我都懒得讲。一部好的玄幻作品就是带你进入一个新的世界。这毋庸置疑。我们继续往下说。上面顾姑娘提到了提纲的问题与人物性格的塑造，我打算把这两块结合在一起说，我说的未必是书本上的东西，但绝对是我这么多年的积累。我们通常讲塑造人物性格不要雷同，要有差异化，月饼模子下的人物，没人会愿意看的。口号谁都会喊，但是大家有没有想过，人与人的差异到底在哪里？我来告诉大家我的理解：人与人的不同在于性格，在于习惯，在于零零碎碎的不同。而这些，都可以归结为两个字——细节。来体现人与人的不同，用细节的描写是最为直观与直接的。甚至可以引出人物性格。可能有点抽象，举个简单的例子：
端起杯子喝水。我这里就不区分文艺青年、普通青年的喝水方式了。我单单去讲拿起杯子的方式不同，来表现不同人物的不同性格。比如说，有的人会去单纯的伸手拿起玻璃杯，端起来就喝，有些人会，单手去触摸杯子试试杯子的温度。然后，用另一只手托起玻璃杯凑到嘴边。
有些人，被杯子烫到了，会找来毛巾裹着杯子喝。有些人，被杯子烫到了，会捏住自己的耳垂。我想这些场景大多我们生活中很常见，也很简单的一些小细节，但足矣通过这一细节去凸显人物某一方面的性格了。 而，当你做到每个方面的细节都可以描写出来，那么你塑造的人物形象，就健全了。还有就是，作品与人物的关系，作品和作品是不一样的，不要去盲从
之前顾姑娘说过，有些小说，你看过之后你甚至会记不得小说的故事情节。但是却会记住小说里面的人物。这就是塑造人物形象的成功。比如说，她提到莫泊桑短篇《羊脂球》，相信很多人都读过。我现在已经记不得太多的剧情。但是，我会牢牢记住，羊脂球是青楼女子的身份，已经她的名字是因为自己的手指肚形状酷似羊脂球，这就是某种意义上的成功
但是，某些作品却不相同，还是举一个顾姑娘说过的例子：卡夫卡《变形记》。我想大多数人和我一样，记不清主人公名字甚至是性格。但是，我想很多人都可以像我一样说出主人公一觉醒来发现自己变成甲虫的这一故事情节
但是，我们能说这部小说是不成功的么？显然不能所以，在小说的创作中，不盲从，才能找到自己的路子，有自己的特色
而，其前提就是建立在一个不同的观点，以及对小说的不同认知。那么，我相信很多人会疑问，如何去认识自己的小说呢？很简单，我前面的铺垫已经够多了，那就是：提纲
在我看来，读一个好的提纲的收获甚至不亚于读整部小说。因为，提纲是给自己看的，正是因为如此，所以写提纲的时候，更要明确自己要表达的内容，每个人都有不同的方法
而我就拿自己来举例子，当做是一种参考，可能很多人在构思一部作品的时候，和我是一样的。脑袋里很多故事
但，却都是一些零散的碎片，感觉自己的思路很多，也有很多可以说的。可是一到下笔。却什么都写不出来。其实，我们缺的并不是下笔的素材，而是欠缺一些起承转合的东西。那就是小说除了剧情的例外一个要素--人物
人物出场带动故事情节，故事情节凸显人物性格，人物性格推动情节发展
我觉得这才是健康小说的循环
所以，我在我的提纲里，最初写的不是剧情，不是情节安排与时间点的分配云云。而是人物的性格描写，通过一些小事情的小细节突出人物性格，再通过这些小小的性格，让所发生的故事变得合情合理
最后，才是，把脑袋里那些零零散散的小故事，按照人物性格的分类区安排到不同人身上，最后，通过人物关系，以及你心中的故事梗概来串联起来，我觉得，做完以上这些，基本上一部小说的雏形就已经跃然纸上了
B：如何能让自己的作品，获得更多人的认同？
广州--墨小陌：细节，情节
B：说的好。细节，情节，这两点做到好自然引人入胜。但是，如何才叫做的好呢？文章卡住了，写不出来，我想多事因为没有提纲，而导致自己都不知道自己相面要写什么了
杭州--青芜：很多想法就是写不出来咋办
B：建议你，重新仔细思考你写的东西，然后写出提纲，继续下去
杭州--青芜：不知道该怎么下笔
B：至于，有很多想法写不出来，不知道如何下笔，这种情况，很普遍。这不是一句套话，我经常这样。好多时候，在床上天马行空，然后坐在电脑前呆傻了半个钟头，然后就去打篮球了。其实，这就是一个经验的问题，你并不是写不出来，而是不知道如何开头 当然，这种剑走偏锋的说法对某些海量的人或许会有用吧
若织年°：写着写着卡壳了，过些日子继续，突然发现文风变了～
B：对于你的问题，我的建议就是跳着写。不要，想着按部就班的从都写到尾。你可以去从你最有思路，最想写的地方开始。最后，一部分一部分的解决，串联起来就好了，最终达成农村包围城市的目的，有人说过一个人永远写不出超越她自身智商和见识的文字 有时候，我看到前面写的东西，在看到后面的思路，我也会有抽自己嘴巴的冲动，这虽然听起来很扯，但是当你把整部作品完成后，那种成就感，真的会支撑你去重头修改的。
还是关于，如何让读者认同自己的作品。或者说的狭隘一点，如何让读者拥有与自己想通的感受？
我觉得这是个很有趣的问题，让人听进去自己的观点是一门艺术。而让人对自己的观点表示认同，那就是一门科学。科学，就是需要思考。我没事也会琢磨一些问题，总结起来就两个字--代入。

我认为一个好的文章是会让读者有深深的代入感的。而这个代入感的来源，那就是作者在写文章的时候，是否可以把自己代入其中
我想在座的有不少人和我一样，被自己写过的东西，感动的哭了。这不丢人。能把自己感动的文章，才是真挚的文章，能把自己的切身感受写进去，才会让更多人赞同
其实，让人赞同的东西很多，但是在我看来，越是琐碎，越是细枝末节的东西，更加能够让人引起共鸣。举个平常的，甚至发生在在座每一位身上的故事：
你在自己家楼下散步，总会看到一些奶奶或者姥姥抱着自己的孙子孙女或者外孙什么的，常常引人围观，大家都是喜欢小孩子的，我也一样。但是，我不喜欢家长那自己孩子出来晒的这一行为：一会让孩子背一首唐诗一会让孩子算1+1等于几这种问题

你心里清楚，在描写这件事的时候，相信很多人都会有讨厌这种家长的行为。但是，如果你直面的，想我刚才那样直接的说这样的家长很无聊
会让人觉得感受不够深刻。不如换种方法，侧面去写，你去逗弄孩子，家长让你考孩子算术题、背唐诗

你完全可以语重心长的对孩子说：“宝宝，告诉叔叔，当一个物体逐渐加速至光速，它的体积被当做是无限接近于0。而他周围的一切物体却是无穷大，这一现象在物理学上被称作是什么？”

蚌埠-桔子：他只是宝宝
贵州—墨海：他不懂得

山西--芥紫：这个。。貌似宝宝不会懂。。
B：是的，别说是孩子了。就连大人都可能不懂但是，你的目的达到了。我想这比你平铺直叙的来讲述，你对这种家长的厌恶更加的直观，也更加的让人喜闻乐见。甚至，你还可以在最后，加上你对着孩子的父母，莞尔一笑，“狭义相对论”，转身离开，深藏功与利

我觉得，这样的东西，不仅仅不乏味，同时亦因为趣味，而吸引读者继续阅读的欲望

时间不早了，本次互动到此结束。下一堂课我们再见。