时间：本周六晚上20：00整（2011年04月9日）

地点：时光当铺培训群辅导内容：将小说和故事区分，及准备写实刊杂志的同学要注意哪些地方。 授课嘉宾：【宋慎之】个性写手。作品散见《雨花》、《大学时空》、《金陵晚报》、《现代快报》、《都市文化报》等等。江苏省诗歌散文大赛二等奖。《都市文化报》特约写手。兰芽文学社社长，社团获得市优秀社团，个人获得优秀社团干部。曾受《雨花青年版》特约参加全省小说接龙比赛，高考二模作文获得市级范文。现任《大学时空》报社副主编。《人生若只如初见》诗刊副主编，诗刊即将出版。 转载和复制请注明来源《时光当铺》，感谢你的分享。

大家晚上好，能来时光培训群上课，感到很荣欣。其实2009年，经小俊介绍，我已然结识了时光当铺，那应该是建社之初，各方面条件不完备，现在我多次和时光有交集，而时光成长非常迅猛，可以说在网络文学社中独树一帜。我相信只要待过时光的人都应该引以为傲的。也相信能走得更远。好的切入正题，今天就和写手聊聊写作上的那些小事。因为赶这篇上课稿过快，内容或许有些偏颇，许多地方没讲细，不明白的地方，大家指正批评。首先感谢童鞋们来听我唠叨，你们既然抛出一片诚心，我也就只能认真对待，绝对不让你们败兴而归。不韶（南京方言，话多的意思）了，切入正题。一 小说和故事的区别。什么是小说，简单地说，各方描写要到位，这是一门硬功夫，就像华山论剑时的高手对决，差池一点，就挂了。所以鲁迅先生说过，现代作家没有人会写小说。那时的“现代”当然是高手如云。当下吗，你们懂的。所以说中国作家是以写故事为主的。以上这么多话，其实就是告诉大家，写作不要往小说上靠，没人能写出小说，这就为什么中国人得不到诺贝尔文学奖的原因，杂志也收故事。不面向小说。故事怎么写呢？譬如我们常听的，从前有座山山上有座庙，庙里有个老和尚，有个小和尚，小和尚要老和尚讲故事给他听，老和尚就说……云云。有没有场景描写，没有！有没有心里刻画，没有！开头就切入主题，交代了时间，地点，人物。然后剧情发展就OK了。人物刻画，其实可以从衣着打扮，讲话语气上表现，不要着重描写，如果想描写主人公，就写一个段子，就都反映出来了。二 阅读的重要性。我原先是写杂文和社评的，最近一年才转型向市场文学靠，所以谈指点，不如说我们大家都是门外汉，不被行家里手指指点点就不错了。可我知道阅读的重要性。个人为例。最初有想写故事想法是在高一，而高一，高二，高三包括大一上半学期，我都在阅读。然后瞄准一个方向，悬疑小说。写作方向问题很重要，我和朋友聊天时常常说，不怕你起步慢，就怕你跑偏方向，跑偏了很麻烦的。方向问题第三个话题，我们会讨论的。以悬疑小说为例，至少犯罪心理学，法医学，云云你要看，各家推理小说，你要看。悬疑小说的类别你要看，（非常重要）悬疑小说分本格派，变格派和哥特式文学云云，大家百度一下，就知道这几个派别写作区别了。比如你要写到，一个人死亡，推断他的死亡时间，你就要依据法医学上的知识，多长时间尸斑会出现，多长时间眼角膜会脱落.......云云。所以我鼓励大家多看看书，故事太多胡编乱造，混稿费而已，可里面的知识确实弥足珍贵的。三 写作方向我不太赞成，个人写作多方向，两天写悬疑，三天写言情，之后又改写奇幻的。知道张爱玲为什么没打入欧美文学文坛吗？她就是爱将纯文学和通俗文学结合，又带有新式文学主张。混成了个几不像，外国人不能接受。而国内张爱玲为什么红，大部分原因，除了她是用词造句，编故事的高手，还有在落后的中国里，她文字里的洋化和小资情调，给读者焕然一新，当然这招如果换到现在就不灵了，所以我劝大家写作时，还是老老实实，本本分分，我们不是天才。鲁迅先生曾准备写篇长篇军事小说，可他最后放弃了，他自己说，我不擅长，也没经历，终归是写不好的。四 故事写法一位写作大师说过，中国人最能接受的是《红楼梦》和《金瓶梅》熟读它们，不怕不能混个一二流的作家。为什么这么说，中国人信宿命，也就是因果。而最成功的就是以上两篇小说，灰姑娘和王子只出现在童话里，到了中国，它们有两个结局，一个是胡适先生的《皆大欢喜》一个是鲁迅先生的《伤逝》，前者是坐着“宝马”跑了，后者是女主角自杀，男主角蛋疼。仅此而已。我还要说的是，小说中读者要看得是主人公的无奈，我一次去听赵本夫先生上课，他提出了这个思想，故事就是要写出无奈，让读者纠结去吧！故事要很快切入主题，不要写什么场景，就如我第一个话题说的。之后顺着写就行了。再有故事要新奇，奇到只有你一家这么写，OK，掌握的话，保证你比谁他妈都红，共勉之。五 故事故事，还是故事一篇6000字小说，请你百分之九十九，是在围绕一个核心写故事，其他都是浮云，浮云。 我的话能说的就这么多了，谢谢大家不怕浪费时间，听我的唠叨，祝大家在不久，个个是高手，数钱数到手抽筋。 提问时间。实习—江南才子：能讲讲语言方面的么？嘉宾—宋慎之：你指得语言方面是特指哪些？实习—江南才子：我每次写小说，在人物的对话，场景描写方面都很下功夫，可看起来总像是电影剧本，像是事先安排好的，不生动。 嘉宾—宋慎之：语言方面存在很多要考虑的，先说比如手法：比喻。比喻是将抽象的具象话，这样的话，语言就会很生动。实习—江南才子：我说过，在语言的运用方面做的很到位，就是感觉不真实。嘉宾—宋慎之：你能把你的稿子让我看看吗？如果可以，我明天和你私聊这个问题。实习—江南才子：比如描写一个动作，我可以把那个动作刻画的很到位，可以说是精确到点 各种修辞都用上，可是就是不像是小说。嘉宾—宋慎：我必须看到你的文字，我才好指出问题，就像看病，没病人在面，华佗也无济于事。实习—江南才子：对啊，我就是这么想的，所以就是等你这句话。 实习—青：老师说小说和故事是两个完全不同的概念，那我想问一下，什么样的作品才称的上是小说，什么样的作品只能是故事呢？它们的本质区别在哪儿？嘉宾—宋慎之：你可以读一下日本作家的书，特别是川端康成和村上春树的，你就会明白什么是小说，再回头看看中国杂志上的所谓小说，就知道什么是故事。 实习—左岸：老师，我想问，写故事时，您说抓一个方向，可我写的故事并不是可以归为哪一类的，只是单纯地写些感动的故事，这样会不会混乱了文风，还有心理描写用得比较勤，会不会不太好，影响到读者呢？ 嘉宾—宋慎之：首先你如果都不知道你的小说归为哪一类，我真的无话可说。至于心理描写比较勤，这个再不影响故事发展就好，就像你看电视剧，突然插播广告，即便广告再好，你也会觉得恶心，读者其实也一样心理。 实习—夕凉：请问当有一个题目时行文思路应该怎样开始?经常无法下笔没头绪,也就是命题作文 嘉宾—宋慎之：命题作文其实我是比较头疼的。 复审—语子末：这个我知道，就是根据这个命题展开所有的相关联想。 嘉宾—宋慎之：开始吗？我一般是逆向思维。想想大家没写过的。 实习—纪葵安：我性格比较偏向于随意，思维发散跌宕起伏，貌似不是一条线拉成的逻辑，所以写文的时候（当然，我大多写的是散文，）比如空间里的小说拾年夏沐。我本觉得逻辑稹密但很多人都觉得是乱的。这又存在什么问题吖。我写散文的话也是习惯于分片段来写，然后，别人看来会觉得不免有些牵强。但我不能说别人读不懂吧。我想这大部分是我的个人因素，但问题又出在哪儿呢？嘉宾—宋慎之：你的问题是个普遍现象，是个写手都会遇见的，你可以在写作前先列出一份大纲，因为写作人很多自己明白的地方，反而忽略了，他认为读者也能懂，有时候恰恰相反。 实习—暖季：温暖型的文章大家会喜欢吗？嘉宾—宋慎之：只要写得出彩，什么样的文章，都有人喜欢的。 实习—琛落：写散文的话，该怎么分配？嘉宾—宋慎之：散文绕着一个中心思想，不偏移的写就好，散文是文学的大宗，可是说一切文体都出自散文，所以一定要好好练习 实习－苏轻尘°：请问：写出来的文章是通俗易懂好，还是略有埋笔让读者自己去想好？嘉宾—宋慎之：通俗易懂的好，读者不是学者，至于伏笔和通俗易懂没直接联系，伏笔是小说中必备的。实习－苏轻尘°：但是经常出现写出来，自己想表达的那种意境读者却无法感受 嘉宾—宋慎之：那就是笔力不够的问题 实习—纪葵安：严重同感。 嘉宾—宋慎之：这可能是大家都存在的问题 实习—苏轻尘°： 那要如何提升？ 嘉宾—宋慎之：很多人写东西，生怕表达不清，就使劲用词语来描述，这样其实不好，会让读者看得很乱，不如就用一个大家都知道的词表示，简明。其实情感是渗透在行文间的，不是某一个词，炼字这种能力，再日后一天天培养。 实习—辰辰：杨老师，你好，我想问，第一人称的故事总是感觉很乱，读者不容易看懂，但用第三人称又会觉得缺少故事所要散发的感情，不能很好的感染读者。要怎样去克服呢？嘉宾—宋慎之：首先说，我姓宋。一般写作多时的人会用第一人称，因为用第三人称代入感强。第一人称很难把握。不是把握，是驾驭。我建议这位同学用第三人称。至于用第三人称又会觉得缺少故事所要散发的感情，不能很好的感染读者。要怎样去克服呢？怎么说呢?你如何将作者感动，不是因为句子用的怎么样，而是你是否全身心的去写。

实习—安浅陌：是不是一定要有所经历才能写出动人的文字？你说写故事，直入主题，是不是意味着环境描写，可以忽略？嘉宾—宋慎之：也不是。故事来源于生活，不是你一个人的生活，是你周边，见闻得来的。至于环境，当然要描写，可一切景语皆情语。 实习—淡墨：小说三要素是环境，人物，故事情节吧！只有故事的话会不会没味道？嘉宾—宋慎之：中国没几个作家会写小说，是鲁迅说的。你如果能写小说，我们都为你骄傲。实习—江南才子：鲁迅的话不是圣旨，谢谢。嘉宾—宋慎之：可是你想想，在中国除了鲁迅，没有一个作家可以更深刻的看待问题，外国人至今只承认，现代中国最有影响的作家是鲁迅。实习—十三：老师，小说写周边的事，如何像鲁迅一样，折射出一个时代、社会呢？嘉宾—宋慎之：不要总想着像鲁迅一样。我只能这么说。 实习—淡墨：环境描写该把握怎么的度呢？ 嘉宾—宋慎之：点到为止，两三句就可。 实习—舒陌染：一个故事的构造，是边写边构思好，还是下笔前已在心里形成纲要？嘉宾—宋慎之：我的提议是下笔前已在心里形成纲要。 实习—花湮：请教老师，过渡很重要，怎样才能更好把握，使过渡不生硬？嘉宾—宋慎之：承上启下。 实习—十三：如何更深入体现作者要韵藏的思想或对某事某物的讽刺?嘉宾—宋慎之：我只要告诉你鲁迅死了，《独唱团》停刊了，只说到这儿。 实习—霜儿：读的书不多，语言不够优美，怎么办？ 嘉宾—宋慎之：语言重在平实，这是最主要的。 实习—翊：问一下故事怎么构思？有什么是必须考虑的？嘉宾—宋慎之：这个问题，我无法回答你，真的，每个人所经历的，所处的环境不同，立场，价值观都不同，想法自然不通。 实习—苏轻尘°：请问老师：写一个长篇故事，经常会出现一个章节要进行多个人物情节描写，但是写出来很难很好的协调好，让读者读起来自然易懂，怎么办？比如一个镜头内有多个人的动作或语言描写，这当面要如何才能驾驭好呢？ 嘉宾—宋慎之：我没写过长篇，这个问题，等有时间，我请教了我几个写书的朋友，再告诉你。 实习—离析：我没有尝试写过故事类的文章，总觉得不能很好的表达，要怎么克服呢。 嘉宾—宋慎之：写作是一种心态，不要因为不能很好表达就怕写，其实反要，多练练笔。 管理—木七：熟能生巧。实习—江南才子：练笔是练习构思呢 还是文笔？要怎么练习？找一个场景描写么？嘉宾—宋慎之：练笔其实是将头脑中的东西，能“搬运”到纸上，而不生硬，不使得读者有非议，这样就会很厉害了？ 实习—蓝阡陌：请问，写一篇文，书面语言或者土话，哪一个更容易感动人心？ 嘉宾—宋慎之：这就让我想到一篇有名的小说《南京呆逼》。呆逼是南京的市骂，也就是你们说的土话。这篇小说得奖了。所以只要写得好，无论什么都行。 实习—浅浅笑：有时候我觉得比如写悲情文,写些苍凉的景象更能映衬故事的悲凉,可写那景色又太费笔墨,不写又觉得很苍白,请问宋老师可有什么好的技巧方法??谢谢。 嘉宾—宋慎之：一切景语皆情语，还是这句话，在适当的地方琢磨，比四处涂鸦更好。 实习—十三：老师，下笔前本来已经构思好内容，但每写起来会因突然想起一个优美的句子或是更好的故事情节而想插入原先的想法中去，但往往会思绪断掉，写不下去。是要插进去继续写呢，还是按原来的思维写呢? 嘉宾—宋慎之：事先还是要提纲，然后将突然想到的东西，和原先整个提纲进行比较，好的话，留，不好的话，毙。实习—十三：就是觉得适合，但真正写的时候，会断掉。 嘉宾—宋慎之：那你后面的内容也要跟着修改呀，一步步的修改。 管理—木七：我也有这种情况，就是感觉词穷了，接不下去。嘉宾—宋慎之：感觉词穷了？什么意思？ 实习—十三：就是不知道如何接下去写？ 嘉宾—宋慎之：我遇见这个问题的时候，一般就是找新思路和旧思路的交集处。找到后及时修改，更变原来的提纲实习—江南才子：我遇见这个问题的时候，一般就是找新思路和旧思路的不同处？ 实习—蓝阡陌：反正适合自己就行，看你怎么把握。 实习—苏轻尘°：请问老师：通常故事写着写着就俗套了，怎样能更好的避免俗文？嘉宾—宋慎之：还是我讲的多阅读，天下文章一大抄，其实现在人写的东西，有多少不是以前人写过的呢，只是无非他们将很多书里的东西，拼凑起来，就是新意了。 实习—花湮：嗯。老师。人物的语言描写，有什么注意事项么？嘉宾—宋慎之：符合性格，可以看看红楼，红楼是很好的范本。 实习—夏清颜：老师，写文的时候有时候灵感有了，可是常常写到一半就不知道怎么写下去了，也就是思路断带，怎样才能让故事一气呵成，很好的衔接呢？嘉宾—宋慎之：提纲。 实习—十三：老师，列提纲只需列大致内容，那一些描写方面的语句呢?是在下笔时才想的然后再写入文中吗?嘉宾—宋慎之 ：一篇文章的修饰在二稿和三稿。一稿时，只是写清故事，一稿不求文字多好。 实习—夏鸾鳃：我写文章容易中心思想不明确，主题不突出，跑题，怎么更改？ 嘉宾—宋慎之：提纲。 实习—小罂：怎样环境衬托？ 嘉宾—宋慎之：环境烘托，其实就在必要的时候，点上一两笔，可是要恰到好处，将人事联系起来，就能很真切了